我们一定会追逐信息密度,信息密度高的地方,基本上都是好的地方,是钱多的地方,人多的地方。

信息集中在哪里,人就集中在哪里,也可以说人集中的地方信息密度就高,这两者互为因果。人类一直在追求单位时间内获得更多信息。

鲁迅说中国人爱看砍头,砍头就是有信息密度的事件,在集市上,人们习惯性的往热闹的地方去。所以有人要大声招揽,有人要用扩音器叫卖。


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从步行到骑马,到汽车和高铁,我们一直在追求速度,马斯克在研究更快的运输方式,飞机都不够快了,还要到真空中飞。科幻作品频频出现虫洞,因为光速都达不到我们的要求。速度快了,我们就能去更多地方,获得更多信息,办更多事。精彩的故事发生的机会就增加了。

在岩壁上画图,在陶器上画纹路,甲骨上刻字,青铜上铸文。文字发明后,我们可以将事件固定下来,也方便传播,信息载体也在变化,从骨片,到纸张,到图片和音视频,声音也能存储了。文字、图片和音视频,承载信息的量指数级增加。这代表了信息承载量的升级,人们想学一项技能,了解一件事,领略一个想法,变得更容易了。存储载体,比如书本越来越多,硬盘越来越大,现在还需要云计算。

我们一定会追逐信息密度,信息密度高的地方,基本上都是好的地方,是钱多的地方,人多的地方。在山上生活的人,想到平原上去,风景再漂亮,旅游度假村再怎么热闹,也可能只是短暂的信息汇集。除了经营户,人们还是要搬出这些地方,聚集到村庄,聚集到乡村和城镇,获取信息的便利也会几何级提高。

很多聪明人能从细节里发现变化,我小时候和大人聚集起来看电视,大概是九十年代初,有人说深圳的广告很多,深圳一定会有很好的发展。香港街头,大城市街头,广告是比小城市要漂亮,密度要高。

信息能让人更聪明,很久以前的普通人,可能是在戏曲和评书中吸收智慧,因为他们只能接触这两种流行作品,现在他们可以接触的信息更多,接触的人更多,这样一来就会学到更多。

综艺节目很好看,嘉宾要有话题性,录播后大量剪贴,删掉那些失误、无聊的部分,让话题更加紧凑,让冲突更加激烈,如同重新编辑一个作品一样,这也符合信息密度特征。

电视剧转折冲突特别多,以《老友记》为例,几乎每集都会谈恋爱、失恋,感情变化激烈,不停有人出丑,有人尴尬。《权力的游戏》人物多,有领袖气质很快就会玩完儿;在一个阶段内很强的人,在下一个阶段可能会变得很弱,强弱转化快,剧情转折快,特别是敌我阵营变化剧烈,只有出乎预料,才有戏剧性,才能吸引观众。

脱口秀密度也很高,文字和肢体语言都要丰富,一定会有足够的信息密度,语言要极其简略,要口语化,容易理解。如果长时间没有“梗”,受众都会替演员觉得尴尬。脱口秀为啥能赢得年轻人欢心,就是因为在更短的时间内可以接到更多“梗”。没有用的话很少,和脱口秀相比,传统语言艺术相声的节奏就显得太慢,有太多衬托、铺垫,观众接受了快的方式,就没有耐心慢下来。

“低头族”的形成,是从手机可以上网,可以看新闻和音视频开始的,以前也有人拿着书在路上读,但是手机让路上阅读变得更容易,我们需要更密集的信息刺激大脑,比如一段时间没有关注新闻,我们就会觉得怅然若失。新闻也是娱乐产品的一种,不停用新闻刺激大脑成为我们的行为惯性。微博设置字数限制,是要求在极短文字内说明一件事,这样阅读者可以去翻阅其他文字,单位时间内获知更多内容,短视频现在取代微博,是因为相对短的时间内可以承载更多内容,可以对大脑形成更多刺激,信息密度,层出不穷的新内容,正是浏览者低下头放不下手的原因。

(作者系证券时报记者)

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(文章来源:证券时报网)

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