我们一定会追逐信息密度，信息密度高的地方，基本上都是好的地方，是钱多的地方，人多的地方。

信息集中在哪里，人就集中在哪里，也可以说人集中的地方信息密度就高，这两者互为因果。人类一直在追求单位时间内获得更多信息。

鲁迅说中国人爱看砍头，砍头就是有信息密度的事件，在集市上，人们习惯性的往热闹的地方去。所以有人要大声招揽，有人要用扩音器叫卖。

(相关资料图)

从步行到骑马，到汽车和高铁，我们一直在追求速度，马斯克在研究更快的运输方式，飞机都不够快了，还要到真空中飞。科幻作品频频出现虫洞，因为光速都达不到我们的要求。速度快了，我们就能去更多地方，获得更多信息，办更多事。精彩的故事发生的机会就增加了。

在岩壁上画图，在陶器上画纹路，甲骨上刻字，青铜上铸文。文字发明后，我们可以将事件固定下来，也方便传播，信息载体也在变化，从骨片，到纸张，到图片和音视频，声音也能存储了。文字、图片和音视频，承载信息的量指数级增加。这代表了信息承载量的升级，人们想学一项技能，了解一件事，领略一个想法，变得更容易了。存储载体，比如书本越来越多，硬盘越来越大，现在还需要云计算。

我们一定会追逐信息密度，信息密度高的地方，基本上都是好的地方，是钱多的地方，人多的地方。在山上生活的人，想到平原上去，风景再漂亮，旅游度假村再怎么热闹，也可能只是短暂的信息汇集。除了经营户，人们还是要搬出这些地方，聚集到村庄，聚集到乡村和城镇，获取信息的便利也会几何级提高。

很多聪明人能从细节里发现变化，我小时候和大人聚集起来看电视，大概是九十年代初，有人说深圳的广告很多，深圳一定会有很好的发展。香港街头，大城市街头，广告是比小城市要漂亮，密度要高。

信息能让人更聪明，很久以前的普通人，可能是在戏曲和评书中吸收智慧，因为他们只能接触这两种流行作品，现在他们可以接触的信息更多，接触的人更多，这样一来就会学到更多。

综艺节目很好看，嘉宾要有话题性，录播后大量剪贴，删掉那些失误、无聊的部分，让话题更加紧凑，让冲突更加激烈，如同重新编辑一个作品一样，这也符合信息密度特征。

电视剧转折冲突特别多，以《老友记》为例，几乎每集都会谈恋爱、失恋，感情变化激烈，不停有人出丑，有人尴尬。《权力的游戏》人物多，有领袖气质很快就会玩完儿；在一个阶段内很强的人，在下一个阶段可能会变得很弱，强弱转化快，剧情转折快，特别是敌我阵营变化剧烈，只有出乎预料，才有戏剧性，才能吸引观众。

脱口秀密度也很高，文字和肢体语言都要丰富，一定会有足够的信息密度，语言要极其简略，要口语化，容易理解。如果长时间没有“梗”，受众都会替演员觉得尴尬。脱口秀为啥能赢得年轻人欢心，就是因为在更短的时间内可以接到更多“梗”。没有用的话很少，和脱口秀相比，传统语言艺术相声的节奏就显得太慢，有太多衬托、铺垫，观众接受了快的方式，就没有耐心慢下来。

“低头族”的形成，是从手机可以上网，可以看新闻和音视频开始的，以前也有人拿着书在路上读，但是手机让路上阅读变得更容易，我们需要更密集的信息刺激大脑，比如一段时间没有关注新闻，我们就会觉得怅然若失。新闻也是娱乐产品的一种，不停用新闻刺激大脑成为我们的行为惯性。微博设置字数限制，是要求在极短文字内说明一件事，这样阅读者可以去翻阅其他文字，单位时间内获知更多内容，短视频现在取代微博，是因为相对短的时间内可以承载更多内容，可以对大脑形成更多刺激，信息密度，层出不穷的新内容，正是浏览者低下头放不下手的原因。

(作者系证券时报记者)

在本专栏版发表的言论，仅代表作者本人观点，不代表证券时报立场。

（文章来源：证券时报网）